This paper undertakes a textual analysis of theatrical and dramatic miniatures and plays of Saltykov‑Shchedrin's "grand" dramatic form within the discourse of self‑citation, repetition, and the development of a single motif and human type. This analysis supports the research concept that the great satirist's creative legacy constitutes a unified artistic space, where each dramatic text is an "open work" for further authorial reflection. In pursuing this research objective, the primary methods applied are as follows: comparative‑historical, contrastive, typological, and hermeneutic, allowing us to trace the stagnation or transformation of the formal and substantive features of Saltykov‑Shchedrin's dramatic experiments, one of which is self‑citation as a discourse feature of his artistic method. We argue that in the short dramatic form, Saltykov‑Shchedrin outlines motifs, problems, themes, and characters that develop in four‑act "grand" dramas. We examine the satirist's six‑year "dramatic period" as an experiment in creating a unified theatrical and dramatic space that embodies the cyclical artistic thinking of the playwright and writer.
В работе предпринимается текстуальный анализ театрально‑драматургических миниатюр и пьес «большой» драматургической формы Салтыкова‑Щедрина в дискурсе автоцитации, повторяемости и развития единого мотива и человеческого типа для утверждения исследовательской концепции: творческое наследие великого сатирика являет собой единое художественное пространство, где каждый драматургический текст — «открытое произведение» для дальнейшей авторской рефлексии. В процессе реализации исследовательской задачи используются в качестве основных сравнительно‑исторический, сопоставительный, типологический и герменевтический методы, позволяющие проследить стагнацию или трансформацию формально‑содержательных признаков драматургических опытов Салтыкова‑Щедрина, одним из которых является автоцитация как дискурсивный признак его художественного метода. Мы доказываем, что в малой драматической форме Салтыков‑Щедрин намечает мотивы, проблемы, темы, характеры, развивающиеся в четырехактных «больших» драмах, и рассматриваем шестилетний «драматургический период» сатирика как опыт создания единого театрально‑драматургического пространства, воплощающего циклическое художественное мышление драматурга и писателя.
[Полный текст статьи отсутствует в исходных данных. Необходимо добавить текст из PDF или другого источника.]